“尽携书画到天涯”，是苏轼在1100年从海南北归过南海(今属广东)时，所作的七言绝句《徐熙杏花》中的一句。900多年后的今天，后人借东坡笔墨之意，在海南省博物馆举办了“尽携书画到天涯——庆祝中华人民共和国成立75周年书画特展”，展出齐白石、张岳崧、林则徐等众多名家的书画作品，赋予东坡笔下的诗词新含义。
此次展览精选来自海南省博物馆、中国(海南)南海博物馆和海南省民族博物馆的75件/组书画精品，展出作品年代从元代至近现代，形式有立轴、手卷、对联、册页等，涉及山水、人物、花鸟及书写前贤诗词、自作诗等内容。
“顶流”荟萃
“邂逅”名家
近代齐白石的《虾蟹图》、元代吴镇的《古木双禽图》、清代吕学的《渔乐图卷》……此次书画展，“顶流”作品荟萃，不少观众在展厅里邂逅了熟悉的姓名和字体画风。
清代吕学的《渔乐图卷》。海南省博物馆供图
齐白石以画虾蟹形神兼得而闻名于世，在展厅内，许多观众围观在齐白石的《虾蟹图》展柜前，只为一睹名家笔墨风采。
这幅《虾蟹图》中有三只虾、三只蟹，墨色的巧妙运用，使水中虾蟹灵动非凡。细看，整幅画章法简洁，疏密有致，动静相宜。虾的画法颇为独特，以淡墨几笔绘躯体，以浓墨画出头部的硬壳和眼睛，虾身呈一节节状，黑色的墨居然给人以通体透明、富有弹性的观感。
再看下方的螃蟹同样活灵活现。齐白石擅长构建笔墨之间黑与白的关系，浓淡之间、笔锋流转，刻画出蟹壳的凹凸、蟹爪的锐利，甚至蟹腿上细腻的绒毛感，笔笔精简，笔笔精到，令人叹服。
齐白石画虾蟹的风格经历过“三变”。63岁时，虾蟹神形完备;68岁时，笔墨更加精进;70岁时，化繁为简，意趣生动。此次展览展出的《虾蟹图》是齐白石85岁时所作，已然到了出神入化的境界，更具艺术价值和观赏性。
在本次展览中，有一幅国家一级文物——清代前期画家吕学的作品《渔乐图卷》。该画尺寸为纵30.6厘米、横642.3厘米，由乐嗣炳先生捐赠，现收藏于海南省民族博物馆。
《渔乐图卷》通过描绘河岸边人们的各种劳作场景，将一个“乐”字表现得淋漓尽致，画中江南水乡的景致引人入胜。随风摆动的芦苇荡，河边嬉戏的孩童，浅滩处用鱼篓捕鱼的渔民，小渔船上正在捕鱼的渔夫，还有停落在船舷上的只只鱼鹰……精妙的画工让画面中的每一片树叶、每一个人物都活灵活现。
在展览入口，摆放在最前位的是此次展览中“最年长”的作品——元代画家、书法家、诗人吴镇所画的《古木双禽图》，距今已有900多年。
这幅《古木双禽图》中，两只乌鹊栖止于枯树枝头，老树枯枝遒劲盘曲，与乌鹊相映成趣，营造出一种萧瑟荒寒的文人画境。整幅画用笔浑厚苍润，墨气浓重，风格延续宋代“徐熙野逸”一派水墨花鸟之画风。
书画“天涯”
“琼味”浓郁
“尽携书画到天涯”，此展览主题中的“天涯”寓意深远，不仅指代此次展览在海南举办的地域特色，更体现了众多参展作品与海南之间深厚的渊源。其中不乏海南籍书画家的作品，以及对海南人文山水的细腻描绘，“琼味”浓郁，令人陶醉。
“在这些作品中，我偏爱张岳崧的书法作品。”中国(海南)南海博物馆馆长辛礼学说道，张岳崧的字形饱满流畅，非常有个人特点，他的每一笔都显得遒劲有力，既有古人之韵，又不失现代之态，堪称书法艺术的瑰宝。
作为海南历史上唯一的探花，张岳崧被后世尊为“书绝”，足见其书法造诣之深。此次展览展出多幅张岳崧书法作品，其中《南安书院碑记》是已发现唯一的张岳崧碑版楷书真迹，用笔方劲姿态优美，展现出一种挺拔的风貌。有人曾评价，张岳崧书如其人，平淡、冲和、雅正，庙堂之气氤氲其间。
张岳崧的《南安书院碑记》。海南省博物馆供图
1823年，50岁的张岳崧任陕甘学政，他到任后，以大兴文教为己任，在西部地区修复了一批书院，南安书院是其中一所。《南安书院碑记》记载的就是修建南安书院的情况。张岳崧发出文告，捐修各地书院，除了带头捐资以外，同时声明给捐款者“给匾嘉奖勒碑列名，本院亲自撰书，冀垂不朽”。此碑记正是因此而作。张岳崧书法也深受当地百姓喜爱，“士民响拓无虚日”。
展览中还有一件与海南有特殊缘分的作品——何海霞的《归来图轴》。
何海霞(1908—1998)，原名瀛，字海霞，北京人，是“长安画派”创始人之一。其擅长山水，亦能花卉。《归来图轴》是一幅海南写生风光画，挺拔的椰子树、简易的茅草屋、茂盛的丛林……组成一幅海南特色的场景。
“这是上世纪八十年代，海南省民族博物馆建馆时，何海霞先生捐赠给博物馆的。”省民族博物馆馆长罗文雄介绍，这幅画以“归来”为名，可见，何海霞不止一次来过海南写生。
值得一提的是，省博物馆专门为此次展览设计了文创产品，其中有一款帆布包，就是以《归来图轴》为设计原型。帆布包颜色为绿色，图案正面水墨画形式描绘了掩映在海南椰林中的村落，反面有“归来”二字，设计风格清新简洁，文雅大方。
此次展览将展至12月1日，一系列书画不仅为观众带来了视觉上的享受，更为研究海南地区的历史文化提供了珍贵的资料。
